龙溪校园家庭庭院景观施工

园林的地形分为：陆地及水体两大部分。地形的规划好与坏直接影响着园林空间的美学特征和在园林的空间感受，更影响着园林的整体布局、景观的效果、排水、管道设施等要素。因此，园林地形的规划也必须遵循四大原则。地形规划是造园的基础，也是造园的必要条件。《园治·兴造论》中：“因者：随基势高下，体形之端正，碍木删桠，泉流石柱，互相借姿；宜亭斯亭，宜榭斯榭，不妨偏经，顿置婉转……”，即因不同的地点和环境条件灵活地组景，有山靠山，有水依水，充分攫取自然的美景为我所用，因此，地形的规划对景点的布置起着决定性的作用，在造园前必须进行地形规划。中我国皇家园林颐和园堆土成山即成万寿山，随之在山上建造佛香阁，登阁揽胜，可俯瞰昆明湖和万寿山前山景色，举目西眺，玉泉山宝塔近在眼底，西山层峦叠翠，抬头北望，色彩渲丽的众香界、智慧海，仙台放彩，佛香阁犹如巨擘，将万寿山一带和几十里内的优美风景尽携与周围，成为一重要园林美景，这一切无不归功于万寿山和佛香阁平地而起。

1、“以人为本”的原则：绿化面积在整个公园中所占的比例比较大，所以在进行校园家庭庭院景观时，要和公园的地形地势、自然环境、人文历史相结合，充分体现出“以人为本”的设计特色。同时在特定的拓展空间内，植物、公园的公共建筑等都需要融入绿化景观设计中，促进绿化景观的人性化、立体化、健康化发展！在人文思想的影响下，公园的设计原则要更加注重从多元化角度来分析龙溪家庭庭院景观内容，确定绿化景观在公园设计中的主体地位和应用价值。2、景观资源配置的多样性：一处具有艺术观赏价值的景观是由多处植物配合完成的，所以在植物搭配中要注重植物之间的相互影响的关系，在某种设计环境下转变存在形式，将植物变成单值、丛植，或设置于花坛中，或做成造型各异的造型植物，终归总结起来就是景观资源要存在多样性。3、功能性原则：公园绿化景观设计不仅要体现良好的艺术价值，还要通过融合设施建设，提高绿化景观的功能性。公园中要增加很多的公共设施，这些公共设施可方便人们开展娱乐活动，绿化景观要与人们的生活紧密结合，才能发挥出它的欣赏价值。

在中，从托马斯·丘奇(ThomasChureh)开始，受立体主义、超现实主义、表现主义等现代艺术的影响，锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他结合形成简洁动态流动的平面。各种艺术形式在他的作品中被运用得出神人化。丘奇著名的作品是1948年的唐纳花园。在花园平面中，庭院轮廓以锯齿线和曲线相连，肾形泳池流畅的线条以及池中雕塑的曲线，与远处海湾的“s”形线条相呼应，呈现出动态的平面。动态的艺术语言使设计形态更加丰富多样。空间的流动。中关于空间的流动的设计手法，首先是建筑师密斯在巴塞罗那德国馆中的运用。在德国馆中，由于柱子承担了结构作用而使墙体被解放，自由布置的墙体塑造了连续流动的空间。而凯利的米勒花园与密斯的巴塞罗那德国馆有很多相似之处。他通过景观语汇结构(树干)和围合(绿篱)的对比，体现建筑的自由平面思想，塑造了一系列流动的室外景观空间。人们在空间游览的过程中，历时性与共时性穿插，随着人的移动空间不断转换——凯利创造出一种“流动的”与众不同的景观空间和空间秩序。同时这种简洁的手法极大迎合了现代空间的需求。

1、的视觉设计，设计景区游览路线时，应充分考虑游览过程中视域的变化带给游客的心理感受，对视觉走廊或贯通或遮掩，游客在游览中，既能体会到开阔的场景，又能感受到幽深的意境，还要设置佳的视觉观赏点、观赏台，方便游客拍照、赏景。2、的听觉设计，松海涛声、雨打芭蕉、梵音颂唱、鸟唱虫鸣……声音给景区增添了无限意境，对这些声音进行梳理，大致可以分为以下几类：以风声取境、以雨声取境、以水声取境、以梵音、钟声取境、以虫鸟声取境等。3、的触觉设计，触觉是人类敏感、直接、真实的感觉方式，触觉设计会给景区增添一些趣味性。我们强调，景区应该让游客多触摸。比如说一些亲水平台的设计，通过创造形式让游客体验到大自然万物的特有触感。4、嗅觉设计，金秋送爽，丹桂飘香，可以充分放大植物的特性，使景区在不同的季节带给游客不同的记忆的味道。5、味觉设计，提升景区的服务设施，开发景区的特色餐饮，“抓住游客的心的同时也抓住游客的胃”。